等我長大后，山里的兒童往外走

    大概運氣必定我是個游子，只能與老屋千里迢迢

    自上國學發端，就與老屋聚少離多，也使我越發流連房檐下的相依為命，健忘人命里的骨血親情

    歷次還家，母親總提早籌備好飯菜，幫我卸下行裝，不停的噓寒問暖;離家前線總指揮部要做一頓我愛吃的韭菜果兒餡餃子牢記我去邊疆從軍那年，母親為我整治好行裝，不停地交代我如許那么

    臨行時，她用那雙長滿老繭的手把我的領子拉了拉、扣子扣了扣、肩膀拍了拍，已是淚眼婆娑，蜜意難舍，經我和父親反復勸解，才和我戀戀不舍

    在回望的眼光里，老屋與我漸行漸遠，母親的身影越來越朦朧，潛意中朝著我駛去的目標查看，我和母親不停地揮手、揮手

     8、所以說做妖就像做人一樣，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再妖，是人妖

    《大話西游》

    　　許多宗教和神話里把黑夜描繪成具有葡萄一樣藤蔓，長著濃密的黑色葉子的妖巫一樣的植物，網絡住太陽之后，黑夜就降臨到了人間

    這株植物上長著許多面目猙獰的鬼怪和張著血盆大口的巫靈之首，或是半是美女半是魔鬼的怪物模樣

    夜給大地帶來黑暗和湮滅，生者入睡眠鄉，一切生靈都休息于它的寧寂中

    而太陽神駕著駟馬金車，周而復始地從東邊升起到西方落下，陽光如金色的羽毛一樣紛紛撒落于人間，鮮花開放，谷物豐稔，葡萄長成，人們在光明的世界里勞作并快樂著

    夜者暝也，日入冥境，就是日落西方地下，夜始降臨

    靈異和宗教色彩濃厚的夜色，讓人有機會去體驗一種黑暗帶來的驚悚和彷徨

    在夜的羽氅下，靈魂深處的孤獨和不安、躁動和幻想一齊涌了上來，在夜色里自由來去，或在睡夢里遨游太虛，精騖八極

    靈感的火光往往也在最寂靜的深夜里閃爍不定，許多杰出的人在夜里悟寐，然后在光明的白晝到來時，他們一鳴驚人地創造或改變著歷史

    黑暗帶給人們更多的遐想和夢幻的快樂，不真實的和非理性的想法往往產生于漫漫的長夜

    “當光明無法抑制心靈的悲傷時，音樂就來臨了

    ”所以，秋蟲選擇在夜里長吟，月光選擇在白晝的背后奏響大地的如歌的行板，酒色在半明半滅的燈光里更加地為迷人

    在夜的邊緣徘徊不去者，是想讓大地的夜歌撫息自己浮躁的心靈，在大海邊聽夜潮的人要么是心靈療傷者，要么是詩人

    希爾德佳的圣詩音樂帶給我靈與肉的洗禮，它勝過一切天籟之音

    它是黑暗里的夜鶯，它宛囀地讓光明的背影與溫馨的夢幻融為一體

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　希爾德佳，這位自稱“可憐的小婦人”的中世紀神秘主義思想大師，出身于德國美因茨河畔的一個貴族家庭，八歲時即進入賓根的一間女修道院，并于1136年成為修院領袖（Magistra）

    五年后，當她四十三歲時，希爾德佳經歷了“火焰中的口舌”的神秘異象，她決定寫下并與人分享她的靈性體驗，由此開始她作為神秘論者、作家、詩人作曲家的生涯

    《

    　　詩歌以陳腐秀美的意象、適合貼切的比方表白了詩民心中理念的戀情觀

    詩中的比方和神奇的意象拉攏都代辦了其時的詩歌新情勢，具備創辦性意旨

    其余，縱然詩歌沿用了陳腐的意象，但詩的談話并責怪懂艱澀，而是具備書面語化的特性，陳腐中帶著一種新穎的靈氣和巧妙的表示，給人以無窮的設想空間

    　　村莊像一艘即將沉沒的大船，水已經淹到了甲板，所有的人慌亂地搬著家里可能最值錢的東西

    有的人莫名其妙地扛著床板出來，而把衣柜扔在家里

    還有，鍋和碗筷也成了有的人珍惜的物什，我實在想不出這有什么可笑的理由

    或許，在最危難的時刻，吃和睡成為人的第一需要，只要活著

    那些雞鴨或牛羊都可以再養起來，房屋倒了也可以再蓋，只有人不能死了，如果人都死了，那么，所有的一切都將變得毫無意義

    而像這樣的疼痛經歷，絕不是村莊唯一的一次

    水災和旱災一樣，是毫不留情的一次疼痛過程，不過水災快點，旱災則像支起的一口大鍋，將村莊放在上邊慢慢地煸烤著，讓它格外地痛苦而無法一下子休克過去，讓所有的嘴巴都干渴著，莊稼或者人、家畜以及山上的樹、野獸們，就像2003年的夏天