當人沉淪在音樂里時，本質是純潔的，心無旁騖的

    　　他們繼續抽著煙，沉默，然后再找到話題，繼續無邊際的閑聊

    一袋煙抽完了，煙桿往竹筏邊一磕，然后再從懷里掏煙絲……一縷淡黃色的煙飄過去，往村莊的方向，往河流的對岸

    水面上有不少雨燕在飛，昆蟲不安地到處亂飛

    天空顯露出一點蒼茫的暮色，河面越來越暗了下來

    水聲依然咆哮著，宣示著它無可阻擋的力量和速度

    水面變得灰暗朦朧，景物越來越模糊，他們的身影還在那兩條竹筏上，已經看不太清楚了

    只有那煙鍋子的火光在一閃一閃地亮著

    村莊一片寂靜，沒有炊煙，沒有燈光

    那些人錄續地離開了村莊，到較高處的廠區里來過夜

    因為，未來的幾小時里，村莊是十分危險，洪水不一定什么時候就又猛漲上來，直至淹沒……

    　　另有少許小演義創作家則走向其余一個目標，她們創造了少許閃耀的人物局面

    和無內核的人物各別，那些人物不是沒有情緒，但情緒閃耀、撲騰

    這種閃耀和撲騰不是人物情緒的震動和本質的沖突辯論，而不過人物天性缺乏內涵的一致性、有理性，人物飄忽大概地遲疑在大作之中，頗有些莫明其妙的滋味，東搞搞，西搞搞，很象一個馬大哈，處事全無安置；又象一個沒有規則的“和事佬”，這也拍板，那也彎腰，沒有一致的動作規范

    這類人物較多出此刻首創者的大作中

    其重要的因為在乎，作者骨氣不逮，對本人的人物沒有實足的、深沉的控制，沒有捕獲到人物的思維頭緒、情緒中心

    怎么辦的人物不算閃耀？咱們不妨復讀一下楊曉敏的《報仇的來由》，內里的誰人自大、聰明的武士方才不妨為只會塑造閃耀人物的作家們供給一個杰出的模本——是的，咱們該當召喚那種天性確定、不妨三筆兩筆勾劃出局面表面的人物

    　　一部分活著，何任何時，是不許游手好閑，更不行枸人憂天，有口皆碑，必需要有他該做的工作，只有那么他的內心才會有所寄予，他才會真實的贏得痛快

    不要埋怨處事的奔走操勞，本來有的功夫，不是處事自己有如許勞累，而是咱們本人的心身發覺的，大概大概真的是累了

    從此，我知道那張紙是大伯父二伯父用生命換來的，也知道我們家為什么光榮了

    奶奶經常翻著她那棉布包，展開那張紙，撫摸著，不言不語，我也跟著看