小功夫，咱們?cè)卩l(xiāng)村簡(jiǎn)略的路邊茅廁里凈手，常看到大屋墻上一米多高的場(chǎng)合有塊磚，上寫千戶百門，祥享福迎
厥后我才領(lǐng)會(huì)這是一塊教磚，千戶指遷戶，百門指北門，祥納意為墻內(nèi)
爺爺奶奶住的即是這幾棟大屋子的最北面，銀洋就在北門之上的墻內(nèi)
幾幢大屋子，惟有這一處有銀洋，其余都沒有;湯家那么多棟也沒有
爺爺奶奶說，好在沒賣，賣了就沒有了
咱們不由拍板稱是
那些銀洋也給其時(shí)的家里很大的扶助
(作家：湯勝日)
邇來讀到的《朱顏》，我感觸是短篇化的一個(gè)“代辦作”
“小”是要有規(guī)則的，不許由于部分探求“小”，就不妨給一個(gè)身高級(jí)中學(xué)一年級(jí)米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，誰都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是應(yīng)接不暇的“小”
“小演義”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完備表示的敘事體裁
《朱顏》的敘事辦法是短篇演義式的：故事的發(fā)端精細(xì)地引見了紅巖領(lǐng)會(huì)了另一個(gè)朱顏的進(jìn)程，而后侈靡統(tǒng)鋪敘了二人之間的故事
計(jì)劃用短篇演義的辦法要想實(shí)行“微型”的工作，就惟有一個(gè)方法：不管能否符合，一味減少這件衣物——短促來了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演義”正當(dāng)化的第一個(gè)標(biāo)志
這種報(bào)告口氣并非是作家報(bào)告鏈條中潤(rùn)滑的局部
在其余局部，咱們讀到的是如許的句子：“自那此后，崔紅巖就總?cè)ビ龅竭^朱朱顏的好個(gè)棧房的門口
”象如許的報(bào)告，天然、流利，雖不怎樣美麗，卻也都順
然而，“又一日，晨，兩三點(diǎn)鐘，”這一杠子插進(jìn)入，好象走得不提防一下子從便道跳到了靈活車路上去了似的，不平穩(wěn)
由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精減”和收縮還不夠，作家所以對(duì)情節(jié)舉行處置——還不許稱為“精減”、“收縮”，只能用“干榨”來呼之了
作家采用了“干榨”報(bào)告單位中的實(shí)質(zhì)的方法，來篡奪“小演義”的正當(dāng)身份：一個(gè)詳細(xì)單位即是一次事變的積蘊(yùn)，每一次都沒轍充分，只好用交代性的句子一筆帶過——很象一個(gè)草率功課的小弟子
這種“干榨”事后的很多詳細(xì)單位積聚在何處，使演義顯得很象一個(gè)故事簡(jiǎn)介
為了更快地中斷故事，使其從篇幅上更象一個(gè)“小演義”家屬中的一員，作家所以安排了一個(gè)結(jié)果：一輛貨車撞死了崔紅巖，因?yàn)槭沁@位貨車司機(jī)瞥見了一個(gè)穿短裙的女子（書中暗表：那恰是朱朱顏）
這幾乎連短篇演義的規(guī)則不對(duì)了：由于這個(gè)詳細(xì)單位并非是情節(jié)興盛鏈條上有理的論理“節(jié)”，而是節(jié)外生出來的一個(gè)“枝”
“小演義”的“不料”究竟表面上是如許的嗎？那必需是爆發(fā)在故當(dāng)事人人公身上的“事”
作家“借刀殺人”的手法，很有些適得其反的滋味
萬歷三十六年，明朝后期重要文學(xué)人物袁中道放舟遠(yuǎn)游
應(yīng)該是隆冬季節(jié)，又一次落第的他，接受舅舅的建議，走水路一路擇風(fēng)景而盤桓，借以釋放胸中抑郁
是這一日，中道意欲棄舟登岸去沙市，因雪太大，把他阻在船上，于是寫下這樣幾行文字：“夜，雪大作
時(shí)欲登舟至沙市，競(jìng)為雨雪所阻
然，暗窗紅火，任意看數(shù)卷書，亦復(fù)有少趣
自嘆每有欲往，輒復(fù)不遂
然流行坎止，任之而已
魯直所謂，‘無處不可系一夢(mèng)也’
”本來這是一件讓他不能開心的事情，但在中道筆下，我卻看到暗窗紅火、萬竹中雪子敲戛，錚錚有聲、任意看數(shù)卷書等等樂趣
暗窗紅火，意思是窗子被爐火映紅，雪子，通常叫做米雪，用氣象術(shù)語說就是霰，是一種雪的白色微小顆粒狀態(tài)
夜色中看不到霰的飄落，但可以聽到它打在竹子上的聲音
竹子也不是一叢或者數(shù)株，而是萬竿；其聲音也不是幽靜隱約的聲響，而是金屬相互撞擊一樣的錚錚之聲，這場(chǎng)雪之浩大，到現(xiàn)在也充耳可聞
再有一兩本自己喜歡的書看，其樂真的可以融融
公元二○○六年四月一日晨，自然醒來，聽見窗外有聲，仔細(xì)分辨，是為雨聲
其時(shí)雨已停歇，樓頂上的積水滴嗒濺落，砸在某一片未被完全與地粘合的地磚上，聲如佛堂木魚之響，遂有袁中道此文躍入腦際
其實(shí)，雨聲與木魚本來風(fēng)馬牛不相及，正如袁中道和我亦不相及
然風(fēng)過馬牛，馬牛亦有所感受一樣，讀中道之文，于我也有一息相通之處
用宏道（中道二哥）的話來說是“既不得志于時(shí)，多感慨
”而人間四月，不論是早上或者夜晚，又是更多感慨的季節(jié)
古人曾說“人間四月芳菲盡”，一個(gè)“盡”字，蘊(yùn)藏了多少感慨，古往今來，又有幾人可曉知呢！ 我以馬牛之言說中道與我，中道必然斥之
然而一早醒來，就有他的話語躍入腦際，他亦必定喜之
這一斥一喜，則兩相抵消了
同時(shí)抵消掉的還有我和他三百九十八年的空間距離
雨聲有如佛室木魚之響，寓空靈而意深邃，平仄有致，珠落玉盤，令晨愈靜，先靜而后幽，幽而復(fù)靜
最后一絲困意在這種幽靜中漸行漸杳，穿衣離塌，至陽(yáng)臺(tái)上極目遠(yuǎn)眺
環(huán)視四周，霧氣蒙蒙，春風(fēng)漾漾
層層綠樹煙靄間，仿佛真有中道邊行邊吟
他寬衣大袖，長(zhǎng)髯飄飄，一身淡灰色的裝束如不仔細(xì)分辨，幾乎可與天地融為一體
那身影如一管鋒毫衰退的毛筆，頗有些潦倒窘困之態(tài)
是的，這時(shí)的袁中道只能滿腹牢騷，這牢騷因之于屢試不第，其實(shí)質(zhì)是空有一腔才華而得不到統(tǒng)治階層、社會(huì)環(huán)境或者他人的認(rèn)可
那么只能以“感慨”來稀釋和排解這種牢騷
中國(guó)古代文人大多發(fā)過諸多牢騷，如李白、蘇軾等等即便在世之時(shí)其名已經(jīng)如日中天者也未能守住不發(fā)牢騷之節(jié)，何況其后蕓蕓眾生
仔細(xì)檢點(diǎn)中國(guó)古代詩(shī)文，不難發(fā)現(xiàn)，那些最感人的詩(shī)句，大多都是作者發(fā)出的牢騷
換句話說，一部中國(guó)文學(xué)史幾乎可以說是一部中國(guó)牢騷史
再深思一些，牢騷為何經(jīng)久不衰？不知你想過沒有，這些盈滿了牢騷的話語，竟然是那么美
據(jù)此，或者可以這樣說：牢騷是美學(xué)
發(fā)發(fā)牢騷不需要獎(jiǎng)賞，也用不著和別人競(jìng)爭(zhēng)，完全是作者在個(gè)人化的情緒中用文字來進(jìn)行的一種更加個(gè)人化的排解
越好的牢騷就越是浪漫和溫柔，略帶頹廢甚至幾近頹廢，有了這種頹廢，這溫柔和浪漫才美侖美奐
現(xiàn)在回過頭來看，袁中道在煙靄綠樹間孑然而立，微風(fēng)和煦，吹拂著他寬大的衣袖，而我佇立在七樓的陽(yáng)臺(tái)，聽雨聲滴落如敲木魚
我可以看到他，而他看不到我
他的牢騷如蒙蒙霧氣將我氤氳，我就沐浴在他的牢騷里，感覺到一種暖暖的冷
暖暖的是他的浪漫和溫柔，冷的是他的牢騷的頹廢
我怔怔地看著他，恍惚覺得三百九十八年的世事如塵，被昨夜的一場(chǎng)春雨一下子濾去了，只是他的詩(shī)文化作了他身旁的綠樹，與他并肩而立
他雙眉微皺，用充滿撫愛的眼神一一打量著這些茂密而茁壯的樹，而我雙手中虔誠(chéng)地捧著的僅僅是他的一片葉子
一場(chǎng)春雨，就讓袁中道蟄埋已久的詩(shī)文出土，想來已經(jīng)讓人心底柔柔的一疼，而他怎么能夠在我的視線里復(fù)活呢？舊事如謊，舊夢(mèng)如霧，舊情又蟄
只有雨聲滴落，發(fā)出敲木魚一般的聲音，其實(shí)翻來覆去，它也就只是在重復(fù)一個(gè)字——空！
55、或許我只需要一個(gè)人在過馬路時(shí)拉著我，那個(gè)人是不是你真的不重要
48、我以為我能堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)，眼淚卻出賣了，說要忘掉你的一切