，肯定不會想到它們今天會成為一道風景

    這，也許就是前人栽樹后人乘涼吧

    　　這些古樟樹作為朱家場的元老，它們還親眼目睹了上個世紀30年代中期那場艱苦卓絕的“長征”

    　　1935年元月，紅軍長征進入貴州玉屏

    賀龍指揮的部隊曾在樹前的操場上休整演練

    數十年后的今天，佇立在這遮天蔽日的古樟樹群中，我仿佛還能聽到戰馬的嘶鳴和紅軍戰士們高亢的吶喊……　　歷史孕育了古樹，古樹就是歷史

    　　善待古樹，就是善待我們自己

    　　在玉屏逗留的日子里，盡管讓我們感動的人和事很多，但隨著時光的流逝，讓我久久難以忘懷的，卻是那一棵棵有幸相識和未曾相識的古樹

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    　　老大就孤獨了

    他好像沒有任何別的嗜好

    他照常上班下班都穿著球鞋，運動服，一邊走路，一邊手指并攏，向身后引去，再向前，劃一個弧形

    他說，他老是感覺自己上手慢，總是主動性不夠

    他過去就做了一個鐵拍子，面對一面墻，來回擺動，練習擺速，練習力量

    他沒有人打球的時候，他面對一面墻的時間越來越多，他和墻一樣沉默，地上的影子也越來越多

    這個時候，老三販郵飄賠了錢

    他每天都像一個死人一樣

    再后來，他又鼓搗起電話卡

    我的手機要充值的時候，打電話給他，他告訴我卡號和密碼，然后把電話卡留下

    他最愿意說的就是，他又積攢了一套電話卡，可以賣多少錢，多少年以后，還會更值錢

    我也幫他積攢電話卡，有滿滿一個抽屜，可是我感覺和他的話越來越少，少到無話可說

    其實，我很想他說說打球的事情，最好說說他過去的那幾套搶攻的套路

    　　在那個沒有月亮的晚上，女孩呆呆地坐著，她坐了很久很久，天都快亮了，女孩聽見了雄雞的高鳴聲，看見了一抹朝霞灑在樹梢上，朝霞在女孩的眼睛里又變成了憧憬

    后來，女孩抬起了頭，擦干了傷心的眼淚

    在那一刻，她又變成另一個女孩

    她把過去在紙上涂鴉的文字全部撕碎了，包括那一首女孩一開始非常欣賞的文字

    女孩沒有一點憐惜和猶豫，她覺得撕碎的全是昨天不成熟的夢，現在她要從零開始

     18、等待，是最堅固的牢，自己不走出去，別人走不進來

    我可以耐心等待，幸?？梢詠淼穆恍?，只要它是真的

    　　宗璞：“表面手法”主假如按照生存反應實際的寫真主義手法，比方《雕梁畫棟夢》里寫了幾百個女兒童，而能各有天性不反復，由于曹雪芹在實際生存中交戰了很多的女孩，是有按照的

    我寫的《三生石》《弦上的夢》《相思子》即是屬于“表面手法”的

    另一類“內觀手法”即是透過實際的外殼去看實質，固然合情合理，但求神似

    我遭到卡夫卡的開辟很大，他的《變形記》《堡壘》寫的是實際中不大概爆發的事，然而在精力上是那么的精確

    他使人詫異從來演義不妨如許寫，把外表局面剝去偶爾是很要害的

    寫稿手法是為實質效勞的，還好嗎寫要依實質訴求而定

    本來“內觀手法”也和華夏保守藝術的聯系很大，華夏畫考究“似與不似之間”，這個對我開辟也是很大的

    我也有少許大作是把“內觀”和“表面”揉合在一道