楊德昌的《牯嶺街妙齡殺人事變》，昔日感觸是期間某個面向的投影，內涵重臃腫疊，展現平靜自在，能居中感遭到楊德昌安排場景的天性

    侯孝賢的《幼年舊事》，讓我感觸簡直是每部分（或體驗或向往或憧憬制止）的幼年，結果斂尸人慢慢的一瞥，帶著無可奈何的誹謗，于今想來仍會內心一沉

    埃米爾·庫斯圖里卡的《地下》，那苦中作樂的狂歡感，那載著舞蹈者的裂飛來的地面，有著生氣勃勃的生機和天馬行空的設想

    沿街的酒吧，那一首熟埝的老歌，保持在耳際流利，悄悄的把寧靜的心，載回了回顧的此岸，走在意的左岸，舊事與今昔對望，走在夜的末央，實際與夢想對撞

    　　　“唉，一晃這些年過去了，你現在過得怎么樣？還記得你上小學時候的樣子，一張肥肥的小臉，掛著倆小酒窩，怪可愛的

    ”去年春節張蘭老師在電話里的話突然有些傷感起來，我想象著當年那個青春活潑的年輕女子如今的樣子，“放心吧您，我現在雖然已是一張瘦瘦的大臉，但那倆酒窩還在呢

    ”故意輕松地開著玩笑，心里卻也同樣有些酸酸的

    　　雖然抗浪魚沒有了，湖邊那些捕捉抗浪魚的設備還在，而且水車和竹籮均新嶄嶄的，大約是用來應景的吧

    十六年前，我十分喜歡這些大竹籮和那些水車，認為它們位于這青山綠樹碧水邊是那么的美

    那時我扶著這大竹籮照相，至今看到那照片都覺出當時歡喜不已的心情

    但女兒不喜歡，她只喜歡水，只要讓她下水，就綻開笑容讓我看

    答記者問談到余光中當年否定戴望舒、朱自清等人（見本期第6版——編者注）

    事實上，在詩人方面，他還舉隅式的、斷章式的否定艾青

    當時臺、港地區很難看到艾青的作品，余光中的批評方式極端惡劣而不公平

    余光中論戴望舒，論朱自清兩文，暗含的意思是要否定四九年之前新文學作家的成就，以彰顯臺灣現代作家（特別是他自己）已超越前人

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