24、太傷人了你，我的心都碎了，我要有把刀，我掏出來給你看看，碎的跟餃子餡兒似的

    ——《裸婚時代》

    　　媽，俺是真的想你了

    那天中午急匆匆回到家，結果鑰匙怎么找也找不到

    原來被粗心的我忘記單位了

    太陽熱辣辣的，大地上的萬物好像有被灼燒之感，不想再返回去，無奈之下只好求救中午不回家的老公

    當鄰居看見問我怎么回事時，笑著說明原因，心里卻酸酸的

    以前您在家時，也發生過類似的事件，俺只要按下門鈴，問題就迎刃而解，沒有一點點的后顧之憂

     善良的人永遠是受苦的，那憂苦的重擔似乎是與生俱來的，因此只有忍耐

    郁達夫有一篇《春風沉醉的晚上》的小說

    小說的前半部還是充滿意趣的，可惜后半部太過壓抑與悲傷了

    我想春風就是春風，它永遠是夾雜著花兒芬芳的氣息的

    它不只出現在溫暖柔和的春天

    它是溫婉的，宜于沉醉的，是探索內心夢的一個特殊的日子

    　　正像實際主義文藝歷來不是對實際的簡單記載，文藝史也歷來不是對作者和大作的簡單記載

    其時，編寫華夏新穎文藝史講義的前提還不很完備，東北從1948年發端就對蕭軍的大作舉行指摘，左翼文藝里面也生存著派別主義，都感化到對作者、大作的精確評介，很多題目在編寫進程中只能側目

    犯得著模仿的從汗青本質動身的文藝史講義還沒有展示，比方1958年此后出書的文藝史中，以至連丁玲、艾青、馮雪峰、姚雪垠、黃谷柳等作者的名字都屬退席之列