??陽坡上，暖融融的陽光，斜斜鋪開一卷栽絨毯子，絲絲陽光味的“栽絨”，在微風中悠閃悠閃

    毯子中央，一頂金絲竹編成的篾帽，宛若一座秀秀氣氣的寶塔，又如一朵偌大的蘑菇，發散著幾分清寂，幾分安詳

    篾帽旁，一位眼角密布著菊花瓣兒的老太，隨隨意意地坐了，手握一把齒兒密密的篦子，梳篦著抖散的頭發

    頭發已被勤快的日子薅得疏疏朗朗，她仍細細地侍弄著，一篦一篦，從頭頂篦到齊胸的發梢

    篦一陣，又朝著篦齒看看

    是在端詳一根根落發上浸染著的往昔歲月嗎？歲月不見蹤影，而咀嚼過品咂過的酸酸甜甜，則在那團亂發中，一圈又一圈地銀亮，銀亮

    　　一個詩人的寫作是封閉的

    劉強寫作時的狀態和情形具體怎樣，自然不可知

    我想，對一個寫作狀態的詩人做生理和心理的量化也是萬難的

    但我相信他歷經的是一個純粹的詩人和一個另類的詩人的雙重體驗

    不只是創造的審美的陣痛，也有自發的夢囈的快感

    生的恍蕩，詩的恍惚，織成了她人生的里外

    20多年，我與劉強共同經歷了許多場面，有大場面、小場面，緘默是他的常態

    干杯

    偶爾微笑

    他的內心卻是袒露的，像平靜的河床，常態便是水的流淌

    這只是我的猜度，也許他的河流里有幽深的漩渦、險灘和橫沖直撞的木筏，我們能看見的只是樹葉和適宜于冷水的魚群

    因為這些，隔膜便是天然的

    寫作狀態的隔膜和日常狀態的隔膜

    消除隔膜唯一的途徑就是讀他的詩歌，借著詩句的漂木，涉足他的水域

    　　劉強總是讓我想起顧城

    很多年了，我分辨不出他們共同的東西，但他們分明是有共同的因子

    顧城是幻想的童話和對幻想的幾近偏執的執行

    顧城的幻想是純粹藝術的和病理的

    不安與冒險是幻想的內驅力

    劉強是感覺的童話和對感覺寫實的敘述

    在劉強的寫作和生活中，幾乎看不見不安與冒險，世界無論怎樣拒絕他，他總是與世界相處得融洽

    在石元，在朋友堆里，在寫作路線上，他都是難以辨認的一顆石子、一苗青草或一行小詩

    我懷疑他有著天生的消解對立的能力，而又天生地與存在對立，只是他的對立不是以吶喊的方式而是以緘默的方式成立

    他的詩歌亦然

    幾個月前，劉強給我發過短信，說他恍惚得厲害，怕自己失蹤

    短信透露了他可能的心理危機

    這個潛在的危機是他詩歌天賦的基本土壤

    就是這些基本土壤定義了他與顧城的某種相近的藝術品質

    附：劉強簡歷：??　　六十年代出生于四川江油

    八十年代中期開始在這個與李白文化有些淵源的小地方開始寫詩

    　　我的朋友大喜過望

    十個月后，他們的小寶寶呱呱墜地

    　　劇情快速投遞：1937年的江南古鎮，年青女子雨蓮（沈秋雨飾）在嫁進殷財產天，素未相會的夫君明軒逃婚介入了抗日的部隊

    照顧抵家族臉面，殷家確定讓弟弟明皓（沈濤飾）包辦哥哥拜堂匹配，緊急姑且得以彌合，卻在一對不大概在一道的民心中埋下了戀情的健將

    跟著烽火燒到了南邊，明軒斷送的動靜傳回古鎮，哀傷中兩部分的心又走近了一步

    烽火焚燒，明皓破釜沉舟地介入敢死隊與侵吞者孤注一擲

    在烽火連天的情況下，脆弱的雨蓮遵照在時髦的古鎮上，也遵照著本人的戀情

    　　題材本身無所謂對錯，剩下來就是對題材的選擇和處理

    或者說，用這題材來承載什么的問題

    對此，我固執地堅持一個可能是愚蠢的看法：寫什么并不重要，重要的是看你怎么寫，或者說怎么寫更好，更能精要地、準確地、明晰地表達出自己想表達的東西