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    　　于散文而言，所謂題材，親情也好，愛情也罷，鄉情也好，故園也罷，都不過是表達的載體

    好比運輸用的火車，可以裝糧油，也可以裝軍火，可以裝圣人，也可以裝暴徒

    作為工具，火車裝什么都不會錯，因為裝與不裝、裝什么、怎么裝，都不是它能作主的

    即使它是超載了，翻車了，越軌了，墜崖了，也顯然不可能說是什么“淪陷”，或“墮落”的

    因為這一切，原本就不應該強加于它身上

    正如人所熟知的，刀本無罪，罪在以刀殺人

    

    　　那煙筒還是帶了回來

    此刻，就陪在我的面前

    雖然我再沒用它吸過，卻仍喜歡有事沒事的時候，看看

    就像我喜歡的那一幅剪影：長發的女子，不點而紅的櫻唇，修長的身材，眼神簡單而純粹，雙眸璀璨如鏡，反射著絢麗的燈光

    左手挾著一支“茶花”，右手瀟灑地點煙，獨個兒倚著窗，優雅地吐出一串煙圈，看飄飄灑灑的葉兒在戶外輕舞，看匆匆如流的歲月在指間燃燒……

    　　只有老楊以胃疼為由，拒絕前往

    

    　　天剛蒙蒙亮，小鎮還籠在一片迷蒙的水霧中

    粉墻黛瓦，廊棚街屋，小橋流水，在淅淅瀝瀝的細雨中呈現出一幅活生生水墨風景

    

    　　結婚后，既受氣又受累的爸爸媽媽，聽從自小就出來鬧革命的四叔的勸告，參加了南下工作隊，千里迢迢來到云南大理

    他們原以為：從此就能過上好日子

    殊不知，由于爸爸出身不好，他成了歷次政治運動的老“運動員”：一次又一次地被下放農村勞動

    每次回城，爸爸頭戴爛草帽，身穿臟得已失去了本色的衣服，又黑又瘦，頭發亂如毛草

    一頓飯，可以吃掉一斤白面饅頭——那是媽媽一、兩個月才積攢下的細糧