誠信親友圈主可免押進親友圈驗親友圈，滿意再補
母親老了
頭上的白發越來越多
走路的姿勢越來越緩慢
身體開始出現一些不適
母親體型偏胖，有多年的高血壓
前兩年心跳出現過異常，之后就一直遵照醫囑不間斷服藥
去年冬 我們是母親的果實
母親是生活的果實
而生活，無疑是愛的果實
———題記·自語
下文仍舊提到老胡和叫花子的天性都屬于靜態天性
一個是好勝的老胡;一個是天性耿直、琴技高貴的叫花子
把這兩部分放在一道，大概當叫花子說老胡的琴是廢琴時故事就中斷了
然而作家還在演義里安置了一個老頭
即使說老胡和叫花子是演義的角兒的話，那么老頭即是次角
老頭是個簡潔人，當全場的人都萬籟俱寂的功夫，他站出來談話了
這也得以引出叫花子說出相關廢琴、死琴的話，及至于在場的人越發想聽他拉一曲了
叫花子不是愛展現本人的人，以是簡潔的老頭又出來了，從老胡手中“搶”了南胡把它塞在叫花子手里
提防這個“搶”字，這表白老胡并不愿把南胡給老頭，即使他承諾就不會用被迫的“搶”而是用積極的“給”
看來老頭在演義中的效率并不是無足輕重的，他激動著情節的興盛
亞里士多德在《詩學》中提出了突轉的觀念
演義里有一個很要害的突轉即是由于老頭的效率，這個突轉是人們對叫花子的局面的變化
發端，人們對叫花子的回憶是穿著是不修邊幅，臉上特殊污穢，身上再有臭味的叫花子
聽了叫花子的琴聲后，人們看到的是風臉色韻俱佳的音樂巨匠
大概在人們眼底叫花子的表面仍舊是不勝的，然而人們更關心的不是他的表面而是他的氣質與神韻，看來叫花子琴聲的魅力之大
而老胡呢，當叫花子說了那句冷言冷語的話“琴是好琴，悵然廢了”之后，他固然是在場但猶如在演義中“隱形”了，與叫花子沒有任何的交加，與在場的人也沒有說過一句話，獨一一次讓人感觸他的生存是老翁從老胡手中搶南胡
從老胡還家后一本正經地擦南胡的展現來看，他對叫花子并沒有變化，但不行含糊的是在場的人仍舊對叫花子的管見爆發了變革
而這十足的變革都是由于老頭督促叫花子拉南胡，看來老頭對情節興盛的激動效率
鄰居們走后，媽媽忙著干活
我記得媽媽挑著糞桶往外走，爸爸把媽媽往家里拉，叫媽媽不要太勞累了，干活的日子多著呢
媽媽坐下來后，向爸爸談起家里的開支情況，哪家禮沒有送，哪個孩子要添新裝，借的學費沒還完，買糧食的錢還沒交清……爸爸樂呵呵地笑著，拍拍媽媽的肩膀說，不就是錢嘛，小意思！其實，爸爸那時只有微薄的工資，媽媽在農村掙的工分不多，家里總缺錢用
爸爸從不為這個愁眉苦臉，總是笑容可掬
他那樂觀向上的性格，著實讓我羨慕
我想幫他改變這種狀況，于是抽空到他家作了一次家訪
我希望能與他的父母取得溝通，請家長和學校一起共同來教育改造這個孩子
猶記詩中曾感觸人的終身，言道妙齡聽雨歌樓上紅燭昏羅帳，丁壯聽雨客舟中江闊云低斷雁叫大風
此刻聽雨僧廬下，鬢已星星也，酸甜苦辣總薄情，一任階前點滴到天明
真是終身的寫真，莫名的使我上溯著本人的生長功夫