一歲年紀一歲人人不知，鬼不覺中，人生已大半

    似乎彈指一揮間，咱們的人命又畫上了一起年輪

    有還好嗎的年紀，就有還好嗎的人生工作；有還好嗎的年紀，就有還好嗎的處事情緒；有還好嗎的年紀，就有還好嗎的處事思想和本領...

    　　一扇窗子隔開的仿佛就是陰陽兩界，他（她）擁有窗外天地，我擁有窗內人生，各自相安無事

    記得入住進來的第二年一朋友來訪，夜宿我處，我說叫你一個人睡，你敢睡這嗎?他說這有什么了不起的

    那時窗簾還拉著，那夜月色如水，我呼一下把窗簾給拉開了，把他拉到窗子跟前，月色下那荒冢上的草在夜風里不停的擺動著，兀自增添了幾分陰森氣象，這一看他說，你這家伙明天說給我不行啊？于是那晚上他一直纏著我吹牛，直到我眼皮再也無力抬起，他說了些什么已然記不清楚，但很清楚的記得他第二天眼皮發泡，印堂發暗，我啞然失笑，多大膽的人，居然就被那似乎游蕩在外面的魂兒給弄得失了眠

    從此我的朋友大多不會在晚上來找我，都戲稱晚上來你這一會，保不準帶著個青面獠牙的什么精回去

    也好，晚上正是我的寫作時間，我說

    不來的話倒也合適

    要知道我這些狐朋狗友來找我大多要喝上幾口的，玩上個通宵是很正常的事情

    是否在你的隔壁，或是地久天長呢，這豈不強于同床異夢，也強于情如止水，心如枯槁

    你仍是有情人，有情人天不負

    當愛和你有距離的時候，當愛傷痛了你，不要走開，不管有無風雨愛，不敢承受愛的人，

     千里之行，始于足下

    　　陳彥：角兒是個標記

    從實質上講，我更想表白一種人命樣態的籠統

    但任何籠統的貨色，又是須要簡直局面來揭穿的，所以我就采用了最熟習的生存樣式，來實行這種籠統的意旨

    生存中主副角簡直無處不在，而用戲臺藝術中的真角兒來表白這種主副角的聯系，更風趣，更充分，而且也更能裹挾進社會生存的“湯湯水水”與方上面面

    由于戲劇歷來就不是獨立生存的，好的戲劇是實際的超等濃縮版

    演義是須要自小處說起的，固然，即使僅限于小，那么說的意旨也就不大了

    在《角兒》之前，我寫了《裝臺》，裝臺工是副角的副角，由于她們連“跑龍套”如許露臉的時機都沒有，她們的工作即是把戲臺安裝好，而后供人上去扮演

    這個工作也是有宏大標記意旨的

    我之以是連著寫了《裝臺》《角兒》，簡直是感觸活到這個年紀，有很多話想說，說，就拿本人最熟習的話題來說，天然也就說得一帆風順少許罷了