有一天大隊召集全體社員開動員大會，傳達上級指示——打狗

    12、小賢：Areyou確定？你前天就說是后天

    　　曾經有一次，一九〇〇幾乎要離開這條大船，他說自己想要看看大海，換個角度，從陸地上看

    但是，當他走上長長的懸梯，要沿著陸地與海洋的連接線從此岸走向彼岸的時候，卻又突然停住了自己的腳步：“他停在那里，一只腳在第二級臺階上，另一只腳在第三級臺階上

    他就這樣久久地停在那里

    目視前方，仿佛在找什么東西

    ”接著是轉身，“重新登上那兩級臺階，背對著世界，臉上帶著一絲詭異的笑容

    ”就像沒有人知道為什么他會和鋼琴有著這樣一種令人驚異的緣分一樣，船上的人也同樣不知道他在第三級臺階上看到了什么，他們的眼中只有夕陽，只有被夕陽染紅的海水，還有海陸交界處穿梭的喧囂與迷狂

    　　在表達現代人的情感方面，巴里科是一個無可爭議的高手，在憑借小說《海洋?海》一躍成為意大利年輕人中風靡一時的明星作家之后，他更是意氣風發，用“筆調優美抒情神秘，故事仿佛寓言傳說，意在表達現代人的情感與欲望”的后現代主義手法書寫人類某一心靈深處的浮生風景

    風景是斷面式的，關照卻是直逼靈魂的，這種關照是出于對于城市膨脹后人類生存的審視，更是現代世界里人類無家可歸，被城市逼迫著延口殘喘的結果的拷問

    一九〇〇站在海洋和陸地之間，也同時站在藝術和現實之間，他覺得自己離藝術和心情很近，離現實和秩序很遠：

    　　樂器這種東西就是怪，越是復雜就越是容易入門——我把能不能弄出樂音作為是否入門的標準，比如樂器之王鋼琴，你隨便從街上拉個人過來，手指隨便往琴鍵上一按，出來的都是個有模有樣的樂音

    而一片樹葉在口，若是你沒有經過長時間的練習，休想發出聲來，更別說成調，盡管你憋得臉紅脖子粗，最多也就發出噗噗類似于放屁的聲響——它更多地需要技巧

    在戀情的寰球里，我從不會追溯求底，給戀人許的是自在與和緩，為戀人做的是容納與喜好

    在情誼的功夫中，我又何曾不是如許

    我跟伙伴說，我是一個愛好寧靜的人，不太風氣絮叨生存的清流，也不太會狡猾的處置圓滑

    可即使哪一天，你遇到了艱巨，有事須要維護的話，請報告我，我會得心應手得去扶助