午春的西北天瓦藍，太陽高掛，一身暖熱

    我漫步移上

    這山之陡峭猶如崖之上的石塊剎時掉落，如我不是土熟土長的山里人，則確定會兩腿顫栗，渾身冒汗

    我延康莊大道順坡而上，回眼俯視，直現腳底山巒層疊、溝壑縱橫，枯木矗立、野草鋪地

    景仰山頭，那是絕壁與廟岸彼此掩映，峻峰與殿堂彼此托襯

    　　原來，這些光景得靠他來布置?她還以為自己靠自己就可以種植良田萬頃，就可以隨心所欲想耕織快樂就耕織快樂，想耕織憂傷就耕織憂傷，想播種流浪就播種流浪

    能否已有兩滴淚在眼圈平淡候，等候少見的長久不見，等候湮沒時的久別團聚

    疼的發覺此刻已能笑著喊出來，卻是喊給本人聽，喊給本人的獨立聽

     　　將軍夢，紅顏淚

    喜怒哀樂盡在笑談中，故事成歌，相思成河，又有誰能分清悟清賞清呢？俠骨柔情，紅顏薄命，人面桃花，也許轉眼便是永恒，瞬間便是天涯

    于是便有了：一怒紅顏惹君憐，積了惆悵，斷了琴弦，撫平了記憶;二怒紅顏惹君牽，積了情感，斷了嗚咽，風干了思緒;三怒紅顏惹君怨，斷了回憶，積了往昔，看淡了風景;四怒紅顏惹君盼，磨平了回憶，增添了憂郁，淚眼已迷離;五怒紅顏惹君狂，積了癡傻，掛了瘋癲，黃昏已憔悴;六怒紅顏惹君緣，積了豪情，斷了念想，狂笑不逍遙：七怒紅顏惹君亂，霧里看花，水中望月，人去樓空，我已不是我.

    　　綜上所述，《夜色》是一篇采用生存中特殊普遍的場景加以打開報告，然而就這一件小事卻到達了以小見大的功效，暗射了社會上的人和事

    演義在比較中塑造了老胡和叫花子這兩個天性明顯的人物局面

    故工作節興盛平鋪直敘，不行忽略的是老頭對故工作節興盛的激動效率

    貫串全文的線索南胡，在老胡和叫花子手中辨別展現出的適用價格和情緒價格，兩個價格的拉開使得作品的藝術熏染力鞏固

    看來，《夜色》是一篇特出的微型演義