天堂之上,沒有電話，便也沒有如人世間那來來往往的煩憂和嘈雜

    然而天堂之下，卻有我對父親的深深懷念，一種無以為報，無法表達的愧疚

    我陷入其中，整整一個早上，淚溢兩頰

    記得當時，“汪國真現象”曾讓國內文學界所謂準詩人和理論人士唯心的定位為“偽詩”或者“非詩”，并且在國內有威信的報刊上屢屢撰文，狠狠批評，甚至強烈要求立即“封殺”汪詩的發表和出版，重振詩壇之新風，弘揚詩國之正氣，一些人還把他歸為三流詩人，不留情面的說讀汪國真的詩歌就是詩人的不幸，就是走向了一條詩歌的死胡同

    還說汪詩只不過是對中國古代詩歌的文化精髓斷章取義之后的重新組合等等

    但這種批判的聲音在國內數億萬熱愛和擁護“汪詩”的讀者群中畢竟是微弱的

    文學既是人學，它是個性和共性的結合體

    盡管汪國真和當代詩歌潮流走著截然不同的兩條路，但是毋庸置疑，正是這種獨辟捷徑，自成一派，清新雋永的詩歌給上世紀90年代的中國詩壇吹進了一股溫暖的春風

    至少讓世人明白，“讀懂”與“讀不懂”的詩歌決定著讀者的選擇與取舍，也決定著詩壇的活躍和沉寂

    汪國真的詩歌正是在中國的詩歌在讀者中很“讀不懂”而較有爭議的趨勢下以其橫溢的藝術才華，獨特的創作風格，清新貼切的詩風緊緊抓住了時代的脈搏從中脫穎而出，因此，可以說是詩歌成全了汪國真，時代捧紅了汪國真

    汪國真對整整那一代青年們的影響也是有益而且深遠的

    　　鳥與故事如樹和樹葉兒，是鳥都有故事的

    嘰嘰喳喳的麻雀是因為生前愛嚼舌頭的婦女轉世的

    “左邊一針，右邊一針”，是打鞋底鳥要說給女兒聽的，她實在惋惜自己不會做鞋而被小妾氣死

    當下遺言給3歲的女兒的：“快黃快割”，是布谷提醒農事的，不然一場雨下來，麥子要生芽

    這收獲就應是麥籽

    發芽的不是時候，就成草了

    不是希望，發芽了，不是草就是遺憾，不算收獲的

    　　書讀完了，品味良久之后，我告訴朋友那刻的思緒

    現實不容我樂觀，我的天空是陰云密布，我把今天去勞務市場的種種遭遇向妻子敘說了一遍后，我那粗壯的喉結便緊緊地收縮起來，妻子仿佛沒有聽見我說話似的，沉默不語

    我同妻子感到了孤獨，這是一種從未有過的孤獨，正如岷江上面逆水而行的小舟，正如環境惡劣的今天，那水塘里苦苦掙扎的魚苗

    這是我下崗第一天的感覺，這是我心靈的全部真實,記得早晨起來的時候，我就在嗆人的劣質煙草味中，顫抖著寫下了那首《瘦弱的日子》

    這時，女兒從她的發房間出來，遞給我一本自訂的本子，舊的掛歷做的封面，一個微笑的少女頭像與我迎面相對